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小娥去河边洗衣服的时候，把千辛万苦弄来的一包老鼠药投到了村里人共通的水井里。然后她站在那个名叫仙女泉的泉眼边上笑了。

夜幕低垂，小娥回到村子里，整个村里连狗都没叫一声，男人跟婆婆还有儿子们都死绝了，面部流血，口吐白沫，男人趴在地上，看姿势似乎是想跑出去，婆婆怀里还抱着个孩子，可现在他们都死了。

平常怕费电，他们不开灯，可这天晚上的月亮特别大。小娥像是发了疯一样踢打男人和婆婆的尸体，突然，从婆婆内衣口袋里掉出来个东西，小娥拿起来，就着皎洁的月光打开。

是个学生证，已经陈旧泛黄，上面的照片，依稀可以看得出婆婆年轻时的影子。

——终。

哪怕是阮橘，也看出了一身冷汗。这部电影哪里是文艺片，这分明是恐怖片，无论是人还是景，都充斥着一股怪异的荒诞的残酷，重男轻女逼着小娥生儿子的婆婆竟然曾经是一个大学生，那么婆婆是怎么到这儿来的？又是怎么变成这样的？这都成了电影的未解之谜，留给观众去考虑。

《小娥》的题材可以说是非常敏感，大概也只有高清三敢拍，他既然敢拍，就肯定不会让这部电影默默无闻，高清三的目的很明确——就是冲奖去的！尤其是女主角小娥，从一开始的单纯天真，到中期的反抗挣扎，再到后期的麻木不仁，最后却突然反转，毒死了一整个村子的人，到这里却还没有结束，一个高潮接一个高潮，践踏她压迫她的人，竟然受过高等教育！

那么如果小娥不反抗，最后会不会变成相同的人呢？

村民的愚昧恶毒，同为被拐卖人的懦弱反复，司机的阴险丑恶，警察的视而不见，父母的无奈妥协……就是这些，组成了《小娥》。

不仅仅是高清三有野心，阮橘也有。

这两天里，她翻来覆去的将剧本看了一遍一遍又一遍，越发觉得这里头的每一个人物形象都非常鲜明和具体化，这也是华国一个始终存在的现象——人口贩卖。哪怕法律上已经明文禁止，可对于发展落后的山村来说，法律和道德无法约束他们，以至于警察不执法，使得小娥这样一个本应该拥有光明人生的人彻底被毁灭。

同时，阮橘之于小娥，有一些微妙的感同身受。她当然没有小娥过得凄惨，可在被监禁、强迫的事情上，她们都是一样的。从某种角度来说，阮橘完全能够体会小娥的心路历程。

第三天清早，来接阮橘的人就到了天华酒店门口，阮橘退了房，上了车。高清三说过，这部电影会选择在外市取景，北城肯定是不行的，所以他选择了华国相对来说比较偏僻和落后的省市。华国按照地域分为四个方位，共有三十二个大省，幅员辽阔，国土极广，这也使得有些地方发展不够快，思想也比较落后。

高清三早就选好了拍摄地点，是在华国偏西南方向，气候潮湿重峦叠嶂的温江市。温江市四面环山，十分贫穷，到现在镇上还没有通公交车，靠山里住的村民甚至有些人家连电都没有，更别提什么空调电视之类的了，可以说环境非常艰苦。高清三来之前跟这边的政府打过招呼，取得了拍摄许可证，并且征用了一部分村民作为群演。也就是说，除却主要演员之外，所有人都是真实的。

但即使是主要演员，包括阮橘在内，都默默无闻，丝毫不像高清三以前的电影，动辄影后影帝，再不济也是当红的小花鲜肉。《小娥》的几个主演，除却阮橘这个纯新人之外，其他的都是在圈子里毫无名气的演员，但每个演员，无论是外形还是演技，都是高清三亲自挑选的。

他是真的要把《小娥》拍成功。

正式开拍前他甚至还叮嘱过阮橘不要紧张，毕竟自在的表演是一回事，真正的开拍就是另外一回事了。镜头角度情绪都需要拿捏，你演的再好，不会找镜头也没用。

阮橘认真地接受了高清三的叮咛，其实她真的不害怕，更不紧张——连跳楼都面不改色的人，你指望她知道什么叫怕？就是周围的村民让她有点不舒服，看她的眼神令人发毛。不过他们来的到底人多，而且还有警察，所以对漂亮的惊人的阮橘，这些人也就只是看看而已。

饰演婆婆的演员一直在电视剧里演一些婆婆妈妈类的角色，拍的戏并不多，名字叫陈彤云，她今年已经六十多岁了，进山的路很不好走，她和另外饰演中年男子的演员一样，都是自个儿拉着行李走过来的。

演中年男子的演员则是妥妥的大众脸，总是演几百米开外的配角，不显眼，有些连台词都没几句，听说演的最多的是尸体，但却是正儿八经的科班毕业，还是硕士学历。

这部电影其实最重要的也就是这三个角色，因为大家没什么竞争，所以关系都不错，尤其是陈彤云陈阿姨，她性格非常好，还喜欢煲汤——虽然条件艰苦，但高清三竟然在他们的帐篷那捣鼓出了个灶，陈彤云每天拍完自己的戏就开始煲汤，拜她所赐，大家都没有瘦。高导干的最多的一件事儿，就是一边滋溜滋溜的喝汤一边给演员讲戏。

第10章人人为她狂10

拍摄的进程很快，对于阮橘的实力，即便是在圈子里摸爬滚打这么多年的陈彤云都觉得惊奇。明明是个十六岁的小女孩，甚至都没有成年，可演起戏来，自己竟然完全被带进去了，甚至因此而出戏。

每当她看到阮橘充满不屈和愤恨的眼睛，都会觉得毛骨悚然，有一次拍着拍着她竟然从“婆婆”

这个角色中跳脱出来，甚至在阮橘被“打”

的满地打滚时，伸出手去扶她——结果这一伸手，在摄像机后头的高导就不满意了：“诶诶诶，陈彤云你干什么呢？”

陈彤云这才如梦初醒，阮橘迅速出戏，“怎么了陈姐？”

虽然陈彤云的年纪都能当阮橘的妈，但她还是叫她姐，两人关系很不错，主要陈彤云有两个女儿，小女儿就跟阮橘差不多大年纪，剧组里她也会额外照顾阮橘一些。

“对不起对不起，我突然出戏了。”

陈彤云苦笑，她这把岁数了，竟然还不如一个年轻小姑娘。这也从侧面证明了她人性化的一面，没有人会在看见那样一幕时毫无触动。这并不是陈彤云第一次出戏，之前她还跟高导提过，要不要给“婆婆”

这个角色增添一点矛盾性，比如说她在看着儿子毒打小娥时，会露出不忍的表情，或是补拍几个“婆婆”

看书的画面，但都被高清三否决了。

只有被彻底同化，才能显现出“婆婆”

这个角色的可悲。这部电影里，“婆婆”

是个彻头彻尾的反面角色，身上毫无任何闪光点，叫人恨得牙痒痒的，毫无人性，更无怜悯之心。她作为一个女人，毫无顾忌地去压榨和虐待另一个年轻女人，甚至主动成为儿子的帮凶——越是这样，电影最后掉出来的那张学生证才更能触动人心。

但陈彤云还是会被阮橘的表演惊到出戏，好几场她都觉得自己确实变成了“婆婆”

，而阮橘也确实是那个悲剧性的“小娥”

。别说她，就连饰演中年男人的老演员吴邵，有时候拍着拍着也会突然停下来。

高导去哪里找来的这么个小姑娘，十六岁的年纪，人生都没有什么阅历，怎么能把“小娥”

这样一个生活在压迫、愚昧、落后环境中被摧残至死的人物饰演的活灵活现。他们两个老前辈，跟她对戏时，常常不知不觉就被带入，有时候还会被压戏压的喘不过气。

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